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原標(biāo)題：國家大劇院版《黨的女兒》四輪登臺(tái)，雷佳吐露心聲——（引題）?
懷揣真誠與敬意傳承民族經(jīng)典（主題）
北京日?qǐng)?bào)記者 高倩
“待來日花開滿神州，莫忘喊醒我，九天之上，笑看這萬里春色滿家園。”舞臺(tái)上，田玉梅慷慨赴刑，視死如歸，漫山遍野的杜鵑花如同無數(shù)革命先輩的熱血和信仰一般鮮紅熾烈。6月28日至7月2日，國家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》亮相國家大劇院歌劇節(jié)，迎來第四輪演出。呂嘉執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)與中央民族樂團(tuán)，攜手雷佳、廖昌永領(lǐng)銜的眾多歌唱家，再次演繹了這部民族歌劇史上的光輝之作。
這一版《黨的女兒》堅(jiān)持守正創(chuàng)新，市場(chǎng)反響熱烈。自2021年首演以來，《黨的女兒》三度復(fù)排，對(duì)歌劇這種藝術(shù)形式而言，不可謂不“頻繁”。這輪登臺(tái)前，主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)依然拿出近一個(gè)月時(shí)間，充分極致地磨煉每一個(gè)細(xì)節(jié)。“把這樣一部經(jīng)典作品搬上舞臺(tái)，我們都帶著最大程度的真誠。”飾演女主角田玉梅的雷佳說。這種真誠與敬意，從2021年開始就存在于劇組每一位演職人員的心底：1991年首演的《黨的女兒》是典型的板腔體民族歌劇，從音樂本身到戲劇沖突、臺(tái)詞表演等各個(gè)方面都有著獨(dú)特的中國韻味，排練時(shí)，劇組特地邀請(qǐng)戲曲、形體、臺(tái)詞專家以及當(dāng)年的主創(chuàng)人員來到現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行詳細(xì)扎實(shí)的講解指導(dǎo)；執(zhí)棒2021年首輪演出的著名指揮家李心草帶領(lǐng)音樂團(tuán)隊(duì)，逐個(gè)小節(jié)地整理30年前留下來的曲譜，排版校對(duì)，為民族經(jīng)典的傳承推廣提供了一份詳實(shí)系統(tǒng)的依據(jù)……
“這一輪復(fù)排，我們還在繼續(xù)做這樣的工作，從音樂作業(yè)到戲劇排練、舞臺(tái)聯(lián)排，再到最終與觀眾見面，這是一個(gè)非常職業(yè)化的流程，每個(gè)環(huán)節(jié)都必須保質(zhì)保量地完成，摒棄之前幾輪演出里形成的一些程式化表演，重新拿出最真摯的情感，真聽真看真感受。”雷佳說。即使走出排練廳，她也有功課要做。《黨的女兒》中，田玉梅的唱段超過20個(gè)，尾聲部分，刑場(chǎng)上的詠嘆調(diào)“萬里春色滿家園”長達(dá)8分鐘，要將全場(chǎng)氣氛推向頂點(diǎn)，對(duì)已經(jīng)在臺(tái)上表演兩個(gè)多小時(shí)的演員來說，是極大的考驗(yàn)。“整場(chǎng)演出下來差不多需要3個(gè)小時(shí)，像是跑完了一次半程馬拉松。”雷佳說。她在這輪演出中參加了全部場(chǎng)次，于是，每天5公里的跑步鍛煉被早早提上日程。要把田玉梅演得入情入理、動(dòng)人肺腑，“運(yùn)動(dòng)員的體力、腦外科醫(yī)生的精準(zhǔn)以及藝術(shù)家的靈魂與感知力”缺一不可。
每個(gè)人物都有血有肉，是《黨的女兒》一大藝術(shù)魅力所在，哪怕是被人唾棄的叛徒馬家輝，他的心路歷程也要經(jīng)得起推敲。“馬家輝的叛變是事實(shí)，他到底為什么叛變？我們需要去剖析他的搖擺懦弱。”馬家輝的飾演者之一薛皓垠說，“我們不想把馬家輝處理成一個(gè)單純的反派角色，只讓他引起觀眾的痛恨，而是希望從更有普遍意義的角度出發(fā)。”在薛皓垠看來，馬家輝如何為了利益而改變立場(chǎng)、最終喪失信仰，是值得一再深思和警惕的話題。
“我們中國人自己的音樂、故事和民族氣節(jié)，完全值得成為世界舞臺(tái)上的經(jīng)典。”薛皓垠說。學(xué)習(xí)西洋歌劇出身的他，年輕時(shí)有過一段厚此薄彼的日子，但隨著年齡與閱歷的增長，他越發(fā)認(rèn)識(shí)到《黨的女兒》等民族作品的珍貴，“作為中國人，在用音樂表達(dá)祖國文化這個(gè)層面上，我的內(nèi)心突然有了一種巨大的渴望。”
雷佳同樣肩負(fù)著這種使命感。去年，由她擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和主演的原創(chuàng)歌劇《邊城》上演，十年磨一劍，沈從文筆下靈秀詩意的山城，在歌劇舞臺(tái)上浮現(xiàn)矗立。“那些美麗的故事，中國人的審美、性格和價(jià)值觀念，一直流淌在我們的血液里。”雷佳認(rèn)為，自己這一代文藝工作者非常幸運(yùn)，在民族文化被大力傳承弘揚(yáng)的時(shí)代背景中，他們的追求與歷史浪潮合流，在前輩們創(chuàng)造了眾多經(jīng)典的前提下，“怎樣去打造能被當(dāng)下年輕觀眾認(rèn)同和喜愛的作品是我們的責(zé)任，也是我們正在舞臺(tái)上進(jìn)行的事業(yè)。”
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