原文標題：《消失的她》：懸疑與反轉的誘惑構造
作者：周星（北京師范大學藝術與傳媒學院二級教授，教育部戲劇與影視學類專業教學指導委員會主任，北京師范大學藝術教育研究中心主任）、張萌（北京師范大學藝術與傳媒學院戲劇與影視學博士研究生）
(資料圖片)
作為2023年中國電影端午節檔期票房領跑電影，《消失的她》在人氣追頂、口碑爆棚的同時也為中國影史上的懸疑類型電影增添了獨特表現。影片由監制，、執導，、、領銜主演。《消失的她》采取了更為純粹的懸疑推理式敘事，通過層層反轉抓取觀賞的共情性，而考驗我們的探索力，將敘事推向高潮，最終落腳于揭示人性中的善惡兩面。
1、跨文化改編與本土情感共情
《消失的她》改編自1990年上映的前蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，影片講述的是何非的妻子李木子在結婚周年旅行中離奇消失的故事，同一題材的類型電影還可見2014年執導電影與2017年的西班牙電影。作為一種較為成熟的題材類型和敘事模式，這種“戲中戲”的套層結構在懸疑電影中屢見不鮮，《消失的她》則將其放大到極致，通過對角色和劇情的不斷推翻與建立逐步引導真相，引入曼德拉效應鋪展一層又一層謎題拉滿懸念，在電影的結尾再全盤回溯揭曉謎底，為觀影者提供一種幡然醒悟、暢快淋漓之感。
境外遭際獲取共情力是改編抓人要害。在敘事主線的不斷深入之中，報案的何非急切尋妻境況一開始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心亂如麻，歸國時間緊迫疊加危機令人喘不過氣而感同身受。陷入絕境時無能為力手無縛雞之力，抓住一個稻草去拼搏的真實狀態表現的絲絲入扣。床上突現假妻子，到幻如真的證據，證人和監控反倒驚恐陷入無可擺脫絕境令人毛骨悚然。何非確認假妻子之真實感受，我們也認定妻子假而陰險卻如影隨形的逼使他陷入更大的絕境。設局的何非被設局的恐懼，和我們不明就里的確認被設局，共情于情節中的困境和銀幕外的擔憂，是影片巧妙的抓人之舉。危機襲來無能為力的命運束縛感，此時銀幕內外都感同身受。以常態人在生活命運之中的無能為力和面對強大的暗黑勢力，使命運遭際促發共情力而卷入。這時真正的造假被明顯的造假所遮掩，懸疑的急切打破聚焦于追索到底何為黑惡勢力。欺騙的疊加到了無所不能無微不至的程度，讓我們陷入某種共情狀態，急于要揭示真相卻被卷入，同時深陷悲劇命運之中的感受怒不可遏。
2、“戲中戲”與懸疑與極限反轉
在懸疑電影的敘事模式中，“戲中戲”的套層結構常用常新，這種“虛構中的虛構”的敘事模式在懸疑電影中生發出多層次的敘事時空，串聯起真實的現實與人物的種種回憶與想象。在《消失的她》中，戲中“戲”的敘事時空被極限拉長，僅在電影結尾的最后幾分鐘才回歸現實，拉滿了電影中的懸念停滯時間，再將所有情節全盤否定、推倒重來，真正實現了極限反轉，最大程度帶給觀眾極致反差的觀影體驗。
影片中由演員朱一龍飾演的何非這一角色需要表現出亦正亦邪的人性兩面，這種顛覆對演員本身來說也是不小的挑戰。而朱一龍在影片中的表現也十分出色，不僅將人物內心的無助、恐懼、憤怒等情緒通過眼神和肢體語言細致入微地表現出來，更展露出原生家庭對塑造一個人的極大影響。而由演員倪妮飾演的陳麥這一角色也體現出智慧果敢、重情重義的女性形象。男女主角的表演在電影結尾的極限反轉之前接連塑造出不斷的小反轉，帶給觀眾無限的想象空間。但是這種想象很可能是無用的、閑置的，在縝密的情節走向下，最接近事實的真相永遠掌握在導演手中，這也是《消失的她》最具吸引力的一部分。
3、運鏡技巧與色彩渲染
在視聽語言方面，《消失的她》創新嘗試了多種顛覆性的創作手法。電影中對男主人公何非多采用中近景拍攝，以放大人物的情緒變化，如多次使用“希區柯克式”的大師運鏡，將主體人物放置在畫面中央，使用滑動變焦保持主體人物不變而背景急速推拉，形成空間錯位以強化恐怖的心理表現力。
《消失的她》導演之一崔睿在接受訪談時表示，這是一部充滿色彩的懸疑電影。有別于一般懸疑類型電影的灰黑色調，《消失的她》開辟性地使用了大量明艷的色彩來充斥銀幕。在影片中梵高畫作《星月夜》和“海底星空”作為何非和李木子之間愛情的象征多次出現，其中大量的藍色、綠色與黃色的明暗交錯與電影畫面的色彩沖撞十分相近。《消失的她》在灰黑色調的基礎之上加入了大片藍色、綠色和鮮艷濃郁的紅色，畫面整體呈現出強烈的高飽和度的沖撞感和對比度，空間建構的層次更加凸顯。正如梵高在《星月夜》中通過現實景象的變形與色彩的對比去表達內心強烈的情感和幻想的世界，《消失的她》同樣以色彩的極致渲染去表達人物內心的狂躁、恐懼和惡意，這種戲劇性的表達更一進步刺激了觀眾的感官接受能力，增強沉浸式觀影體驗的同時能夠更好地解讀人物內心的情感變化。
4、揭示罪惡與褒獎美好疊加
懸疑背后是犯罪，誰是罪犯撲朔迷離。影片敘事的主線似乎是何非急于報案，尋求失蹤妻子。大律師陳麥介入之后卻不斷的翻轉，從懷疑設局的是李木子，于是聯手應對所謂的犯罪集團。最后關頭就逼使真相暴露翻轉而出，居然是何非謀財害命。高潮部分陳麥原來是李木子戲劇導演閨蜜，在最后關頭，逼問出真正的罪犯。于是丑惡的暴露出善良的李木子的可憐但始終相信愛情品性令人唏噓，揭示曲折和反轉之中，還讓我們看到人世間有那樣一個值得憐惜的靈魂和可愛的女性。
所以影片既完成了懸疑的不斷的盤旋引起人們的共情力，切近感受恐懼感，又激發起人們試圖揭示懸疑后面的動因的不斷疑惑和不斷的期待，以及引導著我們進入似乎死胡同之間的一種探尋感。最終閨蜜導演不惜舍身犯禁破案的精神也令人感嘆。明知結局不惜舍身也要揪出真兇的情感，與最終死在信任自己丈夫的李木子讓女性的情感兩者疊加，也圓滿了對善良始終沒有丟棄那種真正的同情心和堅守正義的精神褒獎。
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