吳越51歲摘得白玉蘭,談及獲獎(jiǎng)感受,她坦言自己的戲一共只有100多場(chǎng),戲份并不多。
這讓趙麗穎的粉絲多少有些意難平,一來(lái)是如此少的戲份也能提名女主“正劇鑲邊的女性角色都比大女主劇好唄”二來(lái)就是“偶像劇就打不過(guò)正劇唄?”
(資料圖片)
簡(jiǎn)而言之,她們覺(jué)得趙麗穎沒(méi)有輸在演技上而是偶像劇輸給了正?。骸皡窃降难菁紱](méi)問(wèn)題,但這次是偶像劇輸了。”
不知什么時(shí)候,內(nèi)娛一說(shuō)演技談及的都是微表情、演技炸裂、爆發(fā)力,演員想要獲得認(rèn)可就要扮丑,素顏出鏡,評(píng)價(jià)體系套用的都是正劇、話劇的表演模式,卻刻意回避演員外貌的作用,可事實(shí)是,上鏡的臉,良好的外貌很多時(shí)候是極大的加分項(xiàng)。
就像找姑娘對(duì)象,談錢就是拜金,考慮經(jīng)濟(jì)就不是真愛(ài),可良好的經(jīng)濟(jì)條件本來(lái)就是優(yōu)勢(shì),會(huì)賺錢是能力的體現(xiàn),是優(yōu)勢(shì)啊,大大方方展示出來(lái)多好,為什么非要藏著掖著呢?
而偶像劇因?yàn)樾枰罢选钡臅r(shí)候不多,演員大都年輕貌美,表演方式與正劇多有不同,就直接被放在了各劇種的鄙視鏈底端。
俊男美女演結(jié)婚戀愛(ài)生子就是偶像劇太膚淺,發(fā)胖面癱的演員演家庭劇就叫正劇有深度。
難道只有美人變丑變老才有資格能演技,青春的臉?lè)且镜綕M臉褶子才能談努力,談業(yè)務(wù)?
01、長(zhǎng)得好看就是花瓶演員?
時(shí)間倒推30年,我們熒幕上清一色的俊男靚女,從王心剛到王曉棠,從龔雪到周里京,從張凱麗到許亞軍,哪個(gè)當(dāng)紅的小生小花不是美的冒泡。
著名顏霸許亞軍55歲出演《人民的名義》,“勝天半子”的野心和窮途末路的掙扎,一桿槍幾個(gè)眼神就展露無(wú)遺,你是能說(shuō)他演技差還是劇不好?
還是他,1985年和宋丹丹一起主演了《回來(lái)的世界》,講述工讀學(xué)校里(現(xiàn)已取消)失足青少年的故事。
劇中他扮演伯爵“謝悅”,長(zhǎng)發(fā)飄飄舒展帥氣,冷漠、高傲、自卑,渴望愛(ài)但又心懷不滿和仇恨,活脫脫一個(gè)高傲的美少年。
憑借這個(gè)角色,20歲他就獲得了金鷹獎(jiǎng),成了萬(wàn)千少女的偶像,但誰(shuí)也不能說(shuō)他是花瓶吧。
多年前,影視劇演員的培養(yǎng)還沒(méi)有成體系化,導(dǎo)演拍戲海選居多,雖然各有各的條件,但大前提都是符合人物特征。
《渴望》里扮演劉慧芳的張凱麗,固然是因?yàn)閯≈械娜嗽O(shè)善良大度戲份,但其溫婉的外貌也是其一舉走紅的因素。
最近胡玫導(dǎo)演翻拍《紅樓夢(mèng)》,討論演技的少,批評(píng)演員外貌氣質(zhì)的多,看看好評(píng)較多的1987版《紅樓夢(mèng)》,從寶玉黛玉到寶釵王熙鳳,哪個(gè)不是粉面杏腮,眉眼如畫。
就連柳湘蓮,老了也是儒雅依舊。這些演員這些劇,哪個(gè)不美,哪個(gè)不經(jīng)典,誰(shuí)是花瓶?
但后來(lái),好看和演技似乎就成了水火不容的冤家。
小李子天賦美貌,《泰坦尼克號(hào)》見(jiàn)導(dǎo)演的時(shí)候,全樓的女孩的都停止了工作擠到辦公室去看他。
一舉成名后,奧斯卡陪跑22年,從美少年到電影里近乎毀容的扮相,才拿了小金人,實(shí)際上他的演技在陪跑10年之后,就基本穩(wěn)定,《華爾街之狼》《了不起的蓋茨比》也都不錯(cuò),但評(píng)委就是覺(jué)得他演戲占了那張臉太多便宜,非要他不憑臉才算數(shù)。
同理的還有查理則塞隆、莫文蔚、馬伊琍等,海清最近的電影也是大尺度扮丑,扮丑成了有演技的代名詞。
似乎只有放棄演員本人優(yōu)越的外貌演戲,才是好演員,才看的出演技,這明明就是舍近求遠(yuǎn),就像要求籃球運(yùn)動(dòng)員放棄身高優(yōu)勢(shì)一樣,身高1米跳到2米投籃的運(yùn)動(dòng)員固然優(yōu)秀,但身高2米,不跳就能投球得分的運(yùn)動(dòng)員就不好嗎?難道就不算分嗎?
陳思誠(chéng)當(dāng)初選劉昊然,就是讓所有試鏡的少男少女們一起做游戲,最后讓女孩子們選擇最順眼的男孩,劉昊然以百分之九十的票選中選,這就是觀眾緣,明明是加分項(xiàng),卻硬被所謂的“公平”變成了減分項(xiàng)。
《消失的她》成為近些年來(lái)端午檔的翹楚,票房高歌猛進(jìn),文詠珊扮演的假木子李雖是女配,但“瘋批美人”搶盡風(fēng)頭。
尤其是沙灘走路一場(chǎng)戲,搖曳生姿,鋒利如刀直插人心,此情此景你不能說(shuō)她因?yàn)殚L(zhǎng)得好看,拍出來(lái)就好看,就否認(rèn)她的演技,非說(shuō)她是花瓶吧。
以前的大花尚能夸一下美和氣質(zhì),如周迅靈動(dòng)和李冰冰的時(shí)尚表現(xiàn)力,夸了之后人們還能承認(rèn)她們也是有演技的,但自從85花之后,流量美貌和演技內(nèi)涵似乎就成了對(duì)立面。
《最強(qiáng)大腦》的水哥過(guò)目不忘,學(xué)習(xí)毫不費(fèi)力,他說(shuō)這是天賦,自己沒(méi)有太過(guò)努力就是一騎絕塵,眾人聽(tīng)了擊節(jié)叫好,羨慕不已。
李安說(shuō)章子怡“天生電影臉,360度無(wú)死角怎么拍都好看?!彼哉伦逾褪呛门?,臉在各種場(chǎng)合從沒(méi)有掉鏈子,這也是天賦。
任何行業(yè)能做到極致的人一定是有天賦的,科學(xué)家頭腦、運(yùn)動(dòng)員的身體控制力、廚師的味覺(jué)手法、設(shè)計(jì)師的審美和色彩感知度等,演員美貌骨骼也都是天賦,為什么其他天賦值得尊重,美貌就不值呢?
其他行業(yè)里有天賦的人都會(huì)被重點(diǎn)加以培養(yǎng),給予更多的機(jī)會(huì),為什么演戲就非要“拋開(kāi)美貌”再談演技呢,一起談不行嗎?
這種“舍美求丑”的心態(tài)的基礎(chǔ),是大眾崇尚吃苦耐勞,討厭投機(jī)取巧,無(wú)非是覺(jué)得所有成功都要看得見(jiàn)努力,而長(zhǎng)得好吸引人有觀眾緣是天生的,沒(méi)有努力的痕跡,所以好也不值得嘉獎(jiǎng)。
我們一直崇尚吃苦,即使物質(zhì)條件好了,很多家長(zhǎng)也依然會(huì)給孩子找各種吃苦的項(xiàng)目,美其名曰鍛煉,即使工作可以你不那么累,也一定腳步不停,美其名曰力爭(zhēng)上游。
我們也瞧不起以貌取人,從古籍到段子,“以色侍人”永遠(yuǎn)是最被瞧不起的一種。
所以,一定要吃些苦,比如扮丑了;一定要不那么美了,比如多幾條皺紋后,才能讓大家放平心態(tài),去說(shuō)演技,但這是不對(duì)的。
費(fèi)雯麗憑著美貌在3000多人的海選中獲得了扮演斯嘉麗的機(jī)會(huì),摘得奧斯卡小金人的時(shí)候,評(píng)委說(shuō)“她有如此美貌,根本不必有如此演技;她有如此演技,根本不必有如此美貌”。美貌和演技原本就是一體兩面,相得益彰的事情,甚至可以互補(bǔ),根本不用二選一。
在一個(gè)以視聽(tīng)效果為終極目的的行業(yè)里,以貌取人并不膚淺,美貌是天賦不是捷徑,如果非要一味的抹殺演員美貌,把所有人拉到無(wú)差別的起跑線,才是最大的不公平,如果還要用美貌當(dāng)成枷鎖,將演員死死的焊在偶像劇的類別里,更是最大的偏見(jiàn)。
02、正劇就高人一等,偶像劇就沒(méi)演技?
年紀(jì)是演員越不過(guò)的一道坎,30以前演的就叫偶像劇,30到35就過(guò)渡期,35以后無(wú)論是粉絲和觀眾就都開(kāi)始喊著:“快轉(zhuǎn)型,鍛煉演技,不能一直演偶像劇了”,就好像偶像劇是誰(shuí)都能演不需要演技一樣,仿佛人一旦到了35歲,一旦演了正劇,立刻就有了演技。
偶像劇流水線作品很多,仙俠劇容易落入三生三世幾個(gè)輪回永遠(yuǎn)完不了的俗套中,古偶劇套路滿滿,“虐妻一時(shí)爽,追妻火葬場(chǎng)”也是經(jīng)典的套路,還有永遠(yuǎn)的惡毒女二深情的男二,時(shí)裝劇總有個(gè)家世不凡的公子小姐隱藏身份,學(xué)著普通人談個(gè)戀愛(ài)。
故事套路都有了,演員們男的帥女的靚,服化道一上,似乎誰(shuí)都能演??蛇@些年這么多偶像劇,泛偶像劇下來(lái),能爆的有幾部?題材差不多,演員差不離,到底差在哪?還是演員的代入感和信念感。
偶像劇也是劇,也要演,也不是所有人都能演,老戲骨吳剛在《人民的名義》里備受好評(píng),也是人藝舞臺(tái)上的中流砥柱,“人藝五虎”有他一份。
可在《后浪》中,他的表演始終不入戲,事后他總結(jié),自己的節(jié)奏不對(duì),整個(gè)人的表演節(jié)奏比說(shuō)話方式比戲的節(jié)奏慢了一拍,這才被觀眾稱為“爹”味太重。
要說(shuō)他沒(méi)演技,不客觀,人藝幾十年訓(xùn)練下來(lái),他臺(tái)詞形體都很棒,但這種輕松的泛偶像劇,他就是看著有些出戲。
王勁松,臺(tái)詞演技一流,雖然主角不多,但大多出演的角色都讓人過(guò)目不忘,《底線》里他扮演一位幽默生活氣息十足的法官,演的很虛,與本人氣質(zhì)完全不符,很多時(shí)候甚至能看得出他在努力壓制自己犀利的眼神。
陳道明氣質(zhì)卓然,正劇不必說(shuō),《慶余年》里的慶帝和《流金歲月》葉謹(jǐn)言角色貼臉,可他在《無(wú)間道3》里氣質(zhì)和所有人都不在一個(gè)頻道,他自己也表示以后不演這類角色了。
演員大都有局限性,偶像劇演員演正劇或許有短板,但常年在正劇里的演員也未必演的好偶像劇。
不出意外的話,偶像劇演員首先要美,趙麗穎的乖巧甜美、楊冪的靈動(dòng)、劉亦菲的淡然、還有許凱、白敬亭、楊洋等等外貌身材都要過(guò)關(guān)。
其次,代入感,雖然偶像劇的題材老套,但演員的表演要讓人信服也不容易,而且,因?yàn)楣适码x生活太遠(yuǎn),有時(shí)候甚至過(guò)于夸張,想要表現(xiàn)的真實(shí)就更難。
但凡能靠著偶像劇打出一片天地的演員都有可取之處,不要總說(shuō)占了時(shí)代紅利。
趙麗穎在《知否》里一直被詬病臺(tái)詞差,表現(xiàn)不生動(dòng),這可能是事實(shí)。
但回到《花千骨》她的眼神氣質(zhì)包括感受都對(duì)味,即使后期被黑化了過(guò)于夸張,也不違和,能演這個(gè)角色的肯定不止她,但即使拉上適齡的正劇演員一起比較,她也一定是最好的那一撥。
楊冪的《三生三世》《宮》劇情都過(guò)于流俗,可楊冪本人的氣質(zhì)中那點(diǎn)不管不顧和眉眼之間的心思,恰好與人物吻合,你可以說(shuō)她演技油,但不能說(shuō)沒(méi)有,能讓觀眾看進(jìn)去,多少還是要點(diǎn)水平。
譚松韻在正劇和偶像劇中的表現(xiàn)效果相差很多,她最好的作品可能還的是《以家人之名》和《錦衣之下》,可白玉蘭她也入圍過(guò)。
何況很多被稱道戲骨也都演過(guò)偶像劇,只是效果并非都盡如人意。
吳越出道作品是《北京愛(ài)情故事》,演技和現(xiàn)在如出一轍清新自然,可外形不那么靚麗,偶像味不夠,把偶像劇演成了生活劇,不過(guò)3年后《和平年代》里她演的女兵,大方清秀,觀感極佳,也因此拿了獎(jiǎng)。
袁泉電影出道,《春天的狂想》直接獲得金雞獎(jiǎng)女配,后來(lái)去演了古偶劇《小魚兒和花無(wú)缺》,完全沒(méi)有演出蘇櫻古靈精怪的神韻,堪稱全劇最差,但回歸她熟悉的話劇和職業(yè)劇就大放異彩。
馬伊琍《我的前半生》拿了白玉蘭,只是隨后的泛偶像劇《旗袍美探》做作的辣眼睛。
所以,可以說(shuō)偶像劇演員演不了或者演不好正劇里的某些角色,但不能說(shuō)偶像劇演員沒(méi)有演技,觀眾不傻也不瞎,不會(huì)對(duì)著一部又一部毫無(wú)演技的作品反復(fù)觀看。
當(dāng)然,觀眾沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)訓(xùn)練,水平也許不高,可是看正劇和偶像劇的觀眾也有重合,如果他們的標(biāo)準(zhǔn)不作數(shù),那么也就不要標(biāo)榜正劇演員水平高了。
03、劇種不該分高下
劇中原本就不該分高下,年代劇、時(shí)裝劇、偶像劇、武俠劇根本不是劃分演員和演技水平的標(biāo)準(zhǔn)。
港劇鼎盛時(shí),“無(wú)線五虎”、翁美玲、李嘉欣、戚美珍、古天樂(lè)、羅嘉良等等的作品用現(xiàn)在看不就是偶像劇、武俠劇嗎?經(jīng)典少嗎?
而且正劇、偶像劇也就是近些年來(lái)才興起的說(shuō)法,與其是演技的劃分,不如說(shuō)是類別的劃分,風(fēng)格的區(qū)別,能一直演正劇的演員有目標(biāo)不迎合流量值得欽佩,能把偶像劇演好娛樂(lè)大眾豐富生活的演員也值得嘉許。
每個(gè)賽道都有自己的佼佼者,不強(qiáng)行比較才是正途,畢竟一枝獨(dú)秀不是春,萬(wàn)紫千紅才是春滿園。
即使不是正劇,《花千骨》的小骨,《三生三世》的素素就不經(jīng)典了嗎?即使有瑕疵趙麗穎楊冪的演技就沒(méi)有可取之處了嗎?
標(biāo)簽: