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（王笈）2022年歲末，打破原著塑造、以全新身份“橫空出世”的朱麗葉、羅密歐與哈姆雷特，在音樂劇《莎翁樂園》中給觀眾帶來了純粹的快樂。該劇由上海文化廣場劇院管理有限公司制作出品，攜手韓國杰出話劇、音樂劇導(dǎo)演金動淵和韓國著名編舞宋熙辰聯(lián)合打造，即將于6月30日開啟本輪上海站演出。
音樂劇《莎翁樂園》源于一種詼諧而機智的想象力，通過塑造渴望獲得評論家和觀眾認可的“莎士比亞”與筆下人物的相遇，展開一段溫暖而愉快地尋找丟失碎片的旅程。劇中一心想創(chuàng)作世界名著的莎士比亞按照寫作指南，認真譜寫著兩部作品：一部是成功為父親復(fù)仇的《哈姆雷特》，另一部則是不顧家族反對成就愛情的《羅密歐與朱麗葉》。而當他全身心投入創(chuàng)作時，一陣大風(fēng)襲來，把兩部作品的劇本混在了一起，混淆的劇本竟然創(chuàng)造出了另一個“未知空間”。在這里，哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉相遇了。
2021年3月，音樂劇《莎翁樂園》原版正式首演，在當年韓國文化藝術(shù)委員會創(chuàng)作搖籃的評選中斬獲了“年度新作”殊榮，并一舉入選當年度原創(chuàng)音樂劇部門作品。在原著中，羅密歐和朱麗葉為了愛情選擇死亡，但在《莎翁樂園》中，兩人的關(guān)系卻被反向設(shè)置——他們?yōu)榱嘶畛鲎约合胍哪佣闷鸬秾χ牛@一場景充滿了顛覆及創(chuàng)新的意味。而在莎士比亞和他筆下復(fù)活的角色相遇這一設(shè)定中，觀眾仿佛也能看見自己在人生舞臺上彷徨生活、尋尋覓覓的樣子——在某種程度上，這更是《莎翁樂園》的魅力所在。
雖然莎士比亞的原著中，到處都是完美的宮殿、豪宅，華麗的劇場和美麗的河流，但是主創(chuàng)仍然希望觀眾能從最終的舞臺呈現(xiàn)上感受到所有想象的起因可能都是非常平凡甚至不起眼的物件。因此在舞臺設(shè)計中，既存在可以打開的相框，用旋轉(zhuǎn)的油桶制作而成的門，也存在為了體現(xiàn)晝夜自由轉(zhuǎn)變而借助滑輪出現(xiàn)的太陽、月亮和星星等元素。這些設(shè)置一方面營造出喜劇的氛圍，另一方面也象征這里能夠創(chuàng)造各種故事并見證其發(fā)生。
音樂劇《莎翁樂園》中文版延續(xù)了文化廣場“小而美”的選劇風(fēng)格，也是首次借助喜劇手段，依靠溫暖的核心表達，通過描述4個主角尋找各自樂園的過程，表達“人生由我，所以珍貴”的價值觀。在上海文化廣場副總經(jīng)理費元洪看來，金動淵導(dǎo)演的藝術(shù)品味、導(dǎo)演水準與認真態(tài)度，使得這部劇具有了不一般的分量。而編劇對莎士比亞也有著極深的研究，讓觀眾仿佛在平行宇宙中觀測莎翁真實的故事。也許那一年代，人們所未知的時空里，莎士比亞在創(chuàng)作過程中也真實經(jīng)歷過劇中類似的苦惱。
“《莎翁樂園》是唯一一部我們沒有看過現(xiàn)場，僅僅依靠錄像就拍板制作的音樂劇。選戲常常是一種直覺，而直覺的背后，有很多感性與理性的綜合。我們相信這部戲既能吸引觀眾，又不有損于文本而刻意‘取悅’。而對兩者的拿捏也正體現(xiàn)我們對戲劇的態(tài)度。”費元洪說。（完）
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編輯：王笈
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