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近兩年國漫武俠勢頭不錯。如悲情武俠《枕刀歌》(男主矢志為父報仇，一路殺伐，卻最終了解到父親系因貪腐而殞命，觀之令人扼腕)，世情武俠《鏢人》(主題曲只有十六個字“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”，直指世情世態)，權謀武俠《不良人6》(男一男二計謀操盤，牽動中原、漠北、江湖、廟堂各方勢力)等等。
而風靈玉秀，若從袖袖的角度看，白府隱世十余年，隔絕了世態炎涼，讓袖袖保有了一份晶瑩未染的赤子之心。“愛情故事令人動容、英雄事跡豪邁人心。”即便歷經江湖險惡，白母為年幼袖袖所描繪的這份江湖憧憬和初心仍在。這便使風靈玉秀作為純情武俠，與其他幾部武俠國漫，在基調上區別開來了。
其二，風靈玉秀架空了歷史背景（包括皇權）（目前風靈玉秀中的官府，就是貼點通緝榜文，為鈺、鈴提供賺錢機會的小透明），又為鈺袖設定了頂流的武學家世、功法、人脈（包括潛在人脈），使得鈺、鈴既不會受到皇權、官權的壓抑，又能在危難關頭突破境界或者受到高手相助，從而最終化險為夷。而枕刀歌（晚明）、鏢人（隋末）則因為有明確的歷史背景，角色武功再高，仍逃不掉強大皇權、官權的壓抑。枕刀歌里，羅通為了從薛公公那里得到鹽引(槽幫為官府運鹽的憑證，這關系到槽幫幫眾的生計)，眼看著西門仁把紅娘(羅通的心上人)賣給薛公公而忍氣吞聲、無可奈何。鏢人里，隋朝官員裴侍郎稍作利誘，就使得五大家族中的老莫勢力，被其他野心家消滅殆盡。皇權、官權令江湖人士飽受摧殘、終身抱憾，由此帶給觀眾的沉重壓抑感，可見一斑。況且，這些江湖人士大多身處江湖中下層，為了生計、物質利益，不得不妥協，甚至被驅使、被利用。生存權的斗爭，體現他們的打戲上，便是極盡慘烈。
反觀風靈玉秀，除了幼年孤苦的鈴兒，就連底層的吳家戲班尚有袋金，其他門派勢力(如白府、崔府、天涯海閣、穹武劍閣、青龍會、白發主上、幽冥等)更是財勢雄厚，不愁生計。這些武林上層勢力的斗爭焦點，是完整仙人圖-正版無相功，爭奪的是如何提高武功的發展權。隨著第二季各方大佬下場，風靈玉秀的打戲會比第一季更為緊張、激烈。但與枕刀歌、鏢人那種江湖下層爭奪生存權的慘烈相比，打戲的基調、氛圍還是有些區別的。
綜上，看枕刀歌、鏢人，如聞燕趙悲歌，如讀沉郁杜甫，每多難平之意(當然這也是現實主義的魅力所在)；觀風靈玉秀，如聽江南絲竹，如讀豪縱李白，亦溫婉典雅，亦剛正磊落。袖袖對江湖的浪漫憧憬，鈺鈴攜手的馳騁任俠，正好印證了那句老話——武俠是成年人的童話。這或許就是純情武俠風靈玉秀的獨有魅力吧~
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